座落在島嶼南端，離屏東枋寮車站不到五分鐘的車程，有一棟兩層半樓高的白牆日式建築。這是一棟依著日式工法施作、採全榫接的大木家屋，是楊三二50歲那年的願望。但從構想、繪圖、選料、立柱、上梁、屋頂等工序，就他一個人，靠一冊書，起一間厝，一鑿一刨，一刀一刻，施工即將迎來了第18個年頭，蓋屋的工程還在進行中。

2016年，台灣被《華爾街日報》讚許為「垃圾回收的天才」；同年上任的新政府宣布台灣將進入「循環經濟」的時代，並將這項目標列入「5+2產業創新計畫」。剎時，「循環經濟」成了熱門關鍵字，但許多人也誤將它與回收畫上等號。事實上，這是一個超越回收、跨足不同產業，能夠引領台灣走出代工困境的轉型策略。

外交的本質是人與人的互動，在社群媒體時代，科技讓兩國的友誼，更迅速且廣泛地被傳遞出去。這份溫暖，不只有第一線的外交人員感受得到，還有社群裡的每一位網路公民。
透過社群媒體，不只開啟了外交機構與民間更直接的雙向交流，也讓國與國之間產生更多面向、更緊密的連結。

騎行宜蘭至梨山的台七甲線，翻過思源埡口後，便是從宜蘭進入了台中，從46K還淋著大雨，又溼又冷。往前踩踏到49K，卻是晴空萬里，從冷風刺骨到風和日暖，短短不到十分鐘，人生的經歷也不過如此劇烈！

坊間的手作工作坊越來越多，無論是在百貨公司或市集裡，都可見到職人們教學的身影。手作體驗逐漸成為趨勢，反映了台灣人對傳統工藝的思維正在改變。

在時代的巨輪下，台鐵便當依然保有傳統的排骨口味，同時也以台灣各地食材，推出特色美味；福井食堂的鐵道迷老闆，在故鄉賣便當、打造鐵道文物館；而里山動物列車則以生態彩繪拉近了人與自然的距離。火車乘載了回憶、鄉愁、理想，訴說關於美好的故事。

28歲的徐嘉凱始終很忙。
一頭往後梳的紳士髮型，鼻樑上一副徐志摩風格的圓框眼睛，不像同輩的人還在人生道路上迷惘，超齡的他，腦子總是轉得飛快，不論電影、哲學、社會，都自有一番見地。
15歲立志成為電影導演，為了圓夢，他的每一階段都步步為營。18歲進入台藝大廣電系就讀，23歲創業成立製片公司SELF PICK，拍攝網路短劇《Mr. Bartender》、《私室》，累積超過百萬點擊率。
2019年，更是意義非凡的一年。他的首部院線片，同時也是台灣第一部以區塊鏈作為主題的商戰電影《聖人大盜》，在十月正式上映，他也因此入圍第56屆金馬獎最佳新導演，耕耘多年，終於受到專業肯定。

《逃亡作法TURD ON THE RUN》是東山彰良在日本文壇的出道作，2002年一出版即獲得日本寶島社第一屆「這本推理小說最厲害！」大獎銀獎、讀者獎；2015年，以家族故事為背景的創作《流》獲第153屆直木賞，此乃日本大眾文學獎最高榮譽。2017年，同樣以台灣為舞台的小說《我殺的人與殺我的人》，更一舉獲得織田作之助獎、讀賣文學獎、渡邊淳一文學獎三大文學獎。
作品的主題多與逃亡相關，東山彰良也曾回顧自己一生都在「逃」，在成名之前，必須兼差許多工作才得以養家活口。「逃」是逃避，是不得已，是不願面對，但換句話說，也是離開不想要的，追尋想要的。

如何延續品牌的價值？如何創造與消費者的聯結？《體驗經濟時代》這本書提到，體驗可以做為一種新的經濟產出，超越商品與服務，為企業創造新的價值。正如宜蘭「勝洋水草」與台南「志鋼金屬」，各自面臨同業低價競爭與找不到人才的窘境，卻共同藉由水草的五感體驗與板金的教育體驗，為企業拓展商機，打開一條更寬更遠的路。

孩提時拿筆學寫字，運筆之際，掌緣與紙輕觸摩娑，筆尖在紙張上留下深淺字跡，較之今日電腦打字的普及，寫字不僅古雅，還有著難以言喻的情感，在字裡行間流洩。
打從蔡倫造紙伊始，紙與人類的生活相互牽絆，一同譜寫著文明演變，但這份羈絆，卻在今日邁向式微。
不忍紙文化的殞落，「樹火」的伴侶「鳳嬌」，以累積超過一甲子的基礎，邀請各方勇於跨界，探索現代生活中，紙的萬千可能。